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Marguerite Duras fait le récit de son enfance et de son adolescence en Indochine à la fin des années 20 qui, à cette époque là, était occupée par les Français. Le point capital du roman est l'amour fou entre la jeune fille de 15 ans avec un homme chinois deux fois plus âgé qu'elle et riche. Ils connaîtront, pour elle, son premier plaisir, pour lui, son premier vrai moment d'amour. Leur relation est plutôt ambiguë: il affirme l'aimer, mais ne peut en faire sa maîtresse et l'épouser (on n'épouse qu'une jeune fille vierge), il est d'ailleurs déjà promis à une femme riche et chinoise. Celle-ci est désormais déshonnorée, une traînée...
J'ai adoré le style de Marguerite Duras! Ce n'est pas une écriture facile et elle peut sembler pour certains un peu décousue, une idée en amenant une autre et un souvenir se reliant à l'autre par une simple association. Les scènes remontent par bouffées, les plus importantes se répètent plusieurs fois, on part dans le futur, on repart en arrière. Cet épisode dans la vie de Duras s'éclaire par touches et par tableaux. Un paragraphe à un autre elle a dix-huit ans, puis dix-sept et encore après quinze. J'ai trouvé le mélange des temps et le manque de chronologies original. Chaque paragraphe est une histoire, une description, une personne différente. Le dialogue se cantonne toujours dans l'extériorité: les personnages restent opaques et gardent leur mystère.
Si vous accrochez à son charme vous dévorerez le roman - l'essentiel est que les mots et les phrases appellent une image et de l'émotion car l'histoire est très intéressante et au fur et à mesure qu'on avance dans la lecture, on en apprend de plus en plus sur sa famille qui au départ paraît normale et qui finalement s'avère être assez monstrueuse. Elle parle de son amour pour sa mère qu'elle adore et hait à la fois, une mère dont on ne peut jamais se déprendre, qui se montre d'une affreuse injustice envers elle. Elle nous entraîne dans ses confidences, se déroulant sans fin, proposant plusieurs images sans qu'il y en ait une qui soit plus vraie que les autres. Tout ça prenant comme décor la très exotique Indochine française des colons, et le choc des cultures et traditions qui s'y rattachent.
Dans L'Amant, l'imagination de Marguerite Duras se mêle à la mémoire pour dévoiler les "périodes cachées" de sa jeunesse telles que son alcoolisme. Le chinois a vraiment existé et ne l'a jamais oublié.Elle se montre critique envers son propre comportement de l'époque, mais reste sur ses réserves. C'est un livre fort, puissant. On se sent vraiment emporté en Asie dans cette atmosphère tropicale. Alors de ce roman au départ, on appréciera le vécu de la grande dame, son passé exotique et houleux, scandaleux et risqué. Puis on louera l'auteure elle-même qui a su si bien décrire l'adolescence et ses pertes, ses crises qui peuvent perdurer, tourmenter et scinder l'esprit adulte.
En 1984, L’Amant est publié et obtient le prix Goncourt. C'est un succès mondial
. Il fait d'elle l'un des écrivains vivants le plus lu
L'Amant devient un projet de film du producteur Claude Berri. À la demande de ce dernier, elle s’attelle à l'écriture du scénario, bientôt interrompu par une nouvelle hospitalisation. Elle reste six mois dans le coma. Pendant ce temps, le réalisateur Jean-Jacques Annaud est contacté. Il accepte de réaliser le film et se met à en faire l’adaptation. Marguerite Duras sort de l’hôpital en automne 1989 et reprend le projet en cours en rencontrant le cinéaste. La collaboration tourne court et le film se fait sans elle. Se sentant dépossédée de son histoire, elle s'empresse de la réécrire : L'Amant de la Chine du Nord est publié en 1992, juste avant la sortie du film.
Extraits
"Il n'y avait pas à attirer le désir. Il était dans celle qui le provoquait ou il n'existait pas. Il était déjà là dès le premier regard ou bien il n'avait jamais existé. Il était l'intelligence immédiate du rapport de sexualité ou bien il n'était rien. Cela, de même, je l'ai su avant l' experiment."
" Il vient vers elle lentement. C'est visible, il est intimidé. Il ne sourit pas tout d'abord. Tout d'abord il lui offre une cigarette. Sa main tremble. Il y a cette différence de race, il n'est pas blanc, il doit la surmonter, c'est pourquoi il tremble. Elle lui dit qu'elle ne fume pas, non merci. Elle ne dit rien d'autre, elle ne lui dit pas de la laissez-moi tranquille. Alors il a moins peur. Alors il lui dit qu'il croit rêver. Elle ne répond pas. Ce n'est pas la peine qu'elle réponde, que répondrait-elle. [...] Il répète que c'est tout à fait extraordinnaire de la voir sur ce bac. Si tôt le matin, une jeune fill belle comme elle l'est, vous ne vous rendez pas compte, c'est très inattendu, une jeune fille blanche dans un car d'indigène."
" La peau est d'une somptueuse douceur. Le corps. Le corps est maigre, sans force, sans muscles, il pourrait avoir été malade, être en convalescence, il est imberbe, sans autre virilité autre que celle du sexe, il est très faible, il paraît être à la merci d'une insulte, souffrant. Elle ne le regarde pas au visage. Elle le touche. Elle touvhe la douceur du sexe, de la peau, elle caresse la couleur dorée, l'inconnue nouveauté. Il gémit, il pleure. Il est dans un amour abominable."
" Et la jeune fille s'était dréssée comme pour aller à son tour se tuer, se jeter à son tour dans la mer et après elle avait pleuré parce qu'elle avait pensé à cet homme de Cholen et elle n'avait pas été sûre tout à coup de ne pas l'avoir aimé d'un amour qu'elle n'avait pas vu parce qu'il s'était perdu dans l'histoire comme l'eau dans le sable et qu'elle le retrouvait seulement maintenant à cet instant de la musique jetée à travers la mer."
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